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笑忘書 米蘭·昆德拉著
推薦：🌕🌕🌕🌗🌑
一本關於笑，關於忘，關於天使，關於布拉格的小説。昆德拉用七個不同的短故事，從不同角度，去表達他心中有關愛和遺忘的思想。笑與遺忘，不單單有關人一生的瑣事，亦是一個國家，一個地方的歷史。
「這本書就是一部變奏形式的小說，書中幾個不同的章節一個接著一個，如同旅行的幾個不同階段，朝向某個主旋律的內在，朝向某種獨一無二情境的內在，而旅行的意涵已迷失在廣袤無垠的內在世界，我欲辯已忘言。這是一部關於塔米娜的小說，當塔米娜走出舞台的時候，這就是一部為塔米娜而寫的小說。她是故事的主角，也是故事主要的聽眾，其他所有的故事都是根據她的故事所譜寫的變奏，這些變奏齊聚於她的生命，宛如出現在鏡中的影像。」
塔米娜是兩個故事的主角，亦是布拉格的化身。書中所有故事的思想，最後都指向塔米娜的人生，指向布拉格。
有關遺忘。有人覺得過去難堪，因此巴不得想要忘記。有人卻對過去念念不忘，想要用盡一切方法，犧牲當下，都要守護藏著回憶的匣子。這兩者都是人生必經的體驗。而書中令我最印象深刻的遺忘，是一個地方的遺忘，是為了未來，而出賣自己的過去的遺忘。為了將來，背叛自己的過去，否認自己的記憶與經歷，裝作遺忘。 為了未來，一個人要遺忘自己所有寫過的字，說過的話。
「要消滅一個民族，首先要剝奪他們的記憶。毀掉他們的書籍、他們的歷史。然後會有人來幫他們重新寫書，給他們新的文化，為他們編造新的歷史。然後，這個民族會開始慢慢忘記自己現在的樣子，開始遺忘自己的過去。至於外面的世界要遺忘這個民族，速度就更快了。」
布拉格的歷史不停在世界各地重演，從歷史的第一頁到最後一頁，塔米娜的故事都在不停重演。有些人越要記起，有些人越要人忘記。
書中另一大主題便是笑，有關天使的笑，魔鬼的笑，布拉格的笑，對蘇聯，對和平的笑，媚俗的笑。這些都與昆德拉在《生命中不能承受之輕》中所記述的媚俗，輕與重相關。（畢竟兩本書都是布拉格的寫照）有關笑，就不在此詳述。書中更吸引我的，除了遺忘的課題，還有昆德拉對愛情，進步，以及意義的觀點。
第二篇故事《媽媽》，講述了一對夫婦之間的矛盾。
「這麼說吧：其實所有的愛情關係都是建立在一些不成文的公約上，那是戀人們還在熱戀的最初幾星期裡，未經深思熟慮就草草擬定的公約。那時戀人們還沈浸在夢裡，但這時候，他們其實已經不知不覺地扮演起難纏的法學家，開始逐條逐字編寫它們的愛情合約。噢！戀人們，開頭這幾個險惡的日子裡要當心哪！如果您幫別人把早餐端到床上，您就得一輩子幫他送早餐過去，否則您就會背上讓愛情褪色與背叛的罪名。」
昆德拉是叫人不要在熱戀期把門檻設得太高嗎？大概不是。深刻的是，一段關係的尊卑，從關係建立的初期便成形，並難以再改變。要變，就要打破過去，要背叛過去， 值得嗎？願意嗎？
有關進步，昆德拉用了音樂歷史作比喻。為了尋求音樂上的進步，世人從貝多芬的交響曲慢慢發展出十二音列(Twelve Tone Technique），慢慢一步一步的「進步」，令音樂最後只剩下結他，刻板的和聲，平凡無奇的旋律。一步一步的進步，一步一步的推向死亡。筍白克在建立十二音列的時候，懷着勇氣，認為自己選擇了正確的道路，理直氣壯，壯志凌雲。有人想到末日要到嗎？沒有。
昆德拉是真的要評論音樂嗎？我不知道，大概不是。深刻的是，永遠都有愚蠢地向前的人。 為著所謂的理想，帶人走上所謂「進步」的道路，到最後末日前，都依然自信地說：「這是當走的道路！」
「音樂的歷史總有結束的一天，可是愚蠢的結他卻永垂不朽。」
最後一篇故事《邊界》，探討了意義的邊界。
「事物不斷重複，而每一次的重複都會流失一部分意義。是的，說得更精確些，事物正一點一滴地流失着它們本來的生命力，賦予萬事萬物一個意義的假象。按照亞恩的定義，邊界的意思就是：可以接受重複的最大限度。」
昆德拉透過故事主角，說出了自己的想法。一件事不停重複，意義就會降低，直到過了一個邊界，便變得可笑，變得無關痛癢。漸漸地，事物失去意義，重複，只因為習慣。
昆德拉後來又再修改了有關邊界的定義，就留待各位親自參詳。不過，昆德拉真的在說愛情，音樂嗎？描寫邊界的定義，又為了什麼？
一切一切，都只是變奏曲，塔米娜的變奏曲，布拉格的變奏曲。事實上，世界每天運轉，關係的尊卑，進步的道路，意義與邊界，都在我們眼前，近在咫尺。
書中還提到了許多其他觀念，例如litost。都是指着着布拉格的一些概念。想要明白為什麼以上這些看似互不相關的觀點實際上如何環環相扣，還是要親自讀一次這本書。
最後說說《笑忘書》的寫作風格。這書充滿昆德拉色彩。他一如既往的在書中故事情節之間穿插了大量個人哲學思想與反思。這些思想透過故事人物，更生動的刻在讀者腦中。同時，書中充滿大量裸露與性愛情節。昆德拉始終喜歡用人類最原始的慾望，型態，描寫人類的其他特性。說實話對於他不停的描寫性，我實在是看得一頭霧水，說是性愛小說也確實錯不了。
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