顧天晴的小說教學 - 【顧天晴的小說教學】(二十六)題材：鬼滅之刃教我的事──深度不等於精采度 | Penana

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#26

【顧天晴的小說教學】(二十六)題材：鬼滅之刃教我的事──深度不等於精采度

顧天晴

Jun 4, 2023

226

4 Mins Read

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【前言】230Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡaBh6GqBPCU

　　很多人都覺得，一個好的故事一定要很有深度，要探討很多耐人尋味的社會議題。

　　這些社會議題，可能包含種族衝突、性別議題、校園霸凌，最好再來一點貧富差距的階級複製問題。

　　好像只要將這些「調味料」大把大把加進作品，作品就會變得色香味俱全，讓讀者大呼過癮。

　　然而，事實真是如此嗎？

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【故事的「內容」】230Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡGP7BcoPL3r

　　假設某部故事大綱是這樣的：

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　　主角們誤入一所神秘的老宅院，在老宅院裡發生一連串神秘而可怕的事件，造成夥伴裡數人死亡。

　　倖存下來的主角深入老宅的地下室後，發現這是一棟蓋於三百年前的修道院，當年有許多被指稱為惡魔附身的精神病患被關押其中，結果意外的火災讓修道院裡面的居民全部喪生，但奇怪的是，修道院建築本體卻毫髮無傷，並成為一座惡靈作祟的鬼屋。

　　故事的最後，主角們解開當年火災發生的秘密，怨靈得以升天，一行人這才順利脫逃。

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　　從劇情大綱不難看出，這絕對是一部典型到不能再典型的恐怖故事。

　　近十年的恐怖遊戲，大概十部之中有七、八部都走這個套路。

　　比如《青鬼》還有我自己很喜歡的《屍體派對》，或者前陣子很熱門的《尋找身體》，都可以視作是這種套路的相似變體。

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　　這一類的故事本身並不具備「核心思想」或者想傳達給讀者(玩家)的觀念，單純是走完「闖入禁地→被鬼追殺→解開謎團→逃出生天」的故事流程。

　　但這種作品賣得有多好？從我前面說的「十部之中有七、八部」大概能明顯看出來。

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【《鬼滅之刃》】230Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡKamex2nEhB

　　說回今天的主題《鬼滅之刃》。230Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡRG92IyLMrb

　　實際上《鬼滅之刃》並沒有刻意探討什麼嚴肅的社會議題，只是單純講述一個「死全家的復仇者」的故事而已。

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　　簡化之後，該作故事線大概是這樣：

　　被鬼殺死全家→加入鬼殺隊→打鬼→打比較強的鬼→打更強的鬼→打很強的鬼→打最強的鬼→故事結束

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　　看起來很普通，但正是這麼簡單的故事線，創造出了逆天級的爆炸性話題度。

　　換個角度來看，其實《鬼滅之刃》很類似好萊塢爽片。

　　你不會奢望在《變形金剛》、《鋼鐵人》裡面獲得什麼衝擊性的哲學思維，也從來不會認為，這些作品必須要具備哲學思維。

　　但這些作品都賣得很好，超級好，世界無敵霹靂好。

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【結語】230Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡRGonDxU4SB

　　綜上而論。很多人喜歡在探討作品的時候劈頭就問「所以這部作品想傳達什麼觀念」、「這部作品的核心思想是什麼」，甚至認為「作品應該和社會議題有所聯繫」。

　　我認為，這都扭曲了故事的基本意義。

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　　一部好看的作品未必要有深刻的道理；一部道理深刻的作品未必好看。

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　　當然也不能否認，許多才華洋溢的創作者，能創造出同時兼具精彩度與深度的作品，但即便如此，我仍認為故事創作應該回歸到最原始的初衷。

　　對於大眾故事來說，「深度內容」並非必要，甚至很容易弄巧成拙，讓讀者覺得作者只是想擺出高人一等的姿態藉機說教。

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　　請務必記得，故事的本質在於故事。

　　不論想透過故事來包裝什麼樣的內容，都不能將故事的精采度拋於腦後，一股腦地栽進議題裡面。

　　哪怕你能用一部小說完美解釋金融海嘯的奧秘，充其量也只是讓這部作品變成一本至尊權威級別的教科書，而不會變成人手一本的熱門課外讀物。

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　　精彩，才是故事唯一的真理。

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　　如果喜歡我的文章，也歡迎到我的各個社群網站玩唷！

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夜臨 Yalin Hayami

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Table of Contents

#1 【顧天晴的小說教學】(一)為什麼要學小說

#2 【顧天晴的小說教學】(二)文筆：什麼是文筆

#3 【顧天晴的小說教學】(三)文筆：文筆怎麼練習

#4 【顧天晴的小說教學】(四)文筆：只有對話算不算「小說」

#5 【顧天晴的小說教學】(五)文筆：敘述性文字的功能

#6 【顧天晴的小說教學】(六)題材：什麼是題材

#7 【顧天晴的小說教學】(七)題材：什麼是「世界觀」

#8 【顧天晴的小說教學】(八)題材：什麼是「角色」

#9 【顧天晴的小說教學】(九)題材：什麼是「劇情」

#10 【顧天晴的小說教學】(十)編劇：什麼是「編劇」

#11 【顧天晴的小說教學】(十一)編劇：你不可不知的三幕劇

#12 【顧天晴的小說教學】(十二)題材：為什麼這麼多跟風作品？

#13 【顧天晴的小說教學】(十三)題材：老梗未必不好用

#14 【顧天晴的小說教學】(十四)題材：什麼是衝突

#15 【顧天晴的小說教學】(十五)題材：大衝突與小衝突

#16 【顧天晴的小說教學】(十六)文筆：一個觀念，讓你的故事從「說」變成「演」

#17 【顧天晴的小說教學】(十七)文筆：這個方法，讓你的故事更生動

#18 【顧天晴的小說教學】(十八)編劇：你的故事不夠緊湊，是因為忽略了這件事

#19 【顧天晴的小說教學】(十九)文筆：活用一個要訣，讓你的文字更有重點

#20 【顧天晴的小說教學】(二十)文筆：強化故事的小撇步

#21 【顧天晴的小說教學】(二十一)題材：讓劇情反轉的妙招(上)

#22 【顧天晴的小說教學】(二十二)題材：讓劇情反轉的妙招(下)

#23 【顧天晴的小說教學】(二十三)文筆：不會寫對白？你該試試這一招

#24 【顧天晴的小說教學】(二十四)文筆：對白如何更精煉(上)

#25 【顧天晴的小說教學】(二十五)文筆：對白如何更精煉(下)

#26 【顧天晴的小說教學】(二十六)題材：鬼滅之刃教我的事──深度不等於精采度

#27 【顧天晴的小說教學】(二十七)題材：從戀愛告訴你，如何塑造內在衝突

#28 【顧天晴的小說教學】(二十八)題材：誤用這個方法，可能讓你的故事變得拙劣

#29 【顧天晴的小說教學】(二十九)編劇：從《五等分的新娘》看角色派系如何形成

#30 【顧天晴的小說教學】(三十)編劇：從《偽戀》、《我們真的學不來》看角色

#31 【顧天晴的小說教學】(三一)題材：從零開始的角色建構生活──立體或扁平

#32 【顧天晴的小說教學】(三二)編劇：從遊戲《黑暗靈魂3》看故事必要性

#33 【顧天晴的小說教學】(三三)編劇：活用「故事篇章」來幫你穩固作品結構

#34 【顧天晴的小說教學】(三四)題材：故事邏輯可能正在阻礙你，你知道嗎？

#35 【顧天晴的小說教學】(三五)題材：讓「種樹法」來幫你寫出好故事

#36 【顧天晴的小說教學】(三六)題材：關鍵字的魔力

#37 【顧天晴的小說教學】(三七)文筆：我要怎麼寫得更快？

#38 【顧天晴的小說教學】(三八)編劇：什麼是伏筆

#39 【顧天晴的小說教學】(三九)編劇：這兩種編劇形式截然不同，你一定要注意

#40 【顧天晴的小說教學】(四十)題材：用小說教你談戀愛之我可不可以牽她的手

#41 【顧天晴的小說教學】(四一)角色：用小說教你談戀愛(下)